蜜柚影院在线观看免费高清，北美年度最佳影片好神奇

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这部片很奇怪，很多观众饶有兴趣地进了影院看，最后抹着惺忪的睡眼出来了。如果问起这部片怎么样，居然不知道如何回答。而在电脑前网上下载来看的网友，看完以后却激发了他们的思考，饶有兴趣的进行了激烈的讨论。

同样一部片，只是因为观看媒介不同，为啥有如此不同的反映。是因为影院和网络放的不是一个版本吗？还是因为去影院的人群和网上看片的网友不是一类人？不卖关子了，这部片就是北美2016年底上映，国内2017初年上映的《降临》。

这部片豆瓣评分7.7,不算是一部出类拔萃的科幻片，但是这个评分也不赖了。但是在北美影评人的眼里堪称神作。烂番茄（北美影评人的电影评级网站）新鲜度达到了惊人的94%，全年最佳。

这部片大致上讲的是：外星人来了12个飞船，一开始不知道他们是好意还是恶意，所以美国就派了一个语言学家（女主）和一个物理学家（男主）试图了解外星人来地球的目的。语言学家在剧情里扮演了主导地位，而物理学家是辅助。

外星人尝试用自己的语言和人类沟通，他们的语言是--画龙，还有画彩虹...通过深入的研究和外形人的交流，女主终于习得外星人的语言。

有趣的是，外星语言可以穿过时间的维度，也就是说女主可以预知未来。看到了自己结婚生孩子等一系列场景。并且得知外星人是过来帮助人类的文明进步，然后希望人类在3千年以后帮助他们。

与此同时，美帝又一次扮演救世主的角色。因为只有美国科学家耐心地和外星人沟通，而中国和俄罗斯基本上没多想，摆出来一副不服就要和外星人大干一仗的姿态，显得非常的没有文化。

最后女主用自己预示未来的能力让中国的将军信服，避免了一场毁灭世界的大战。看到这里我只想笑笑，美国人那种与生俱来的优越感简直爆棚了，而其他国家的人基本都是只知道蛮干的粗鄙之人。

这类问题我们不讨论，只讨论下电影本身吧。

这部片改编自科幻小说《你一生的故事》。作者叫姜峯楠，他是星云奖和雨果奖双奖得主。所以在整个故事的框架和逻辑性方面还是相对比较严谨。

导演丹尼斯·维伦纽瓦，这位老哥非常擅长剧情片和悬疑片，以前执导过《银翼杀手2049》，《囚徒》，豆瓣评分都在8.0以上。这部电影，虽然有科幻外衣，但是对于真相抽丝剥茧的挖掘和深入，使得这部片的内核更加侧重于悬疑片，所以他驾驭得不错。

男主是《复仇者联盟》中“鹰眼”的扮演者，属于大众脸。女主其实很漂亮，但是这部片为了配合自己是个科学家的身份，故意掩盖住自己性感的一面。大部分时间穿着工作服，希望观众把眼睛从她的好身材挪开，而更加关注于剧情。

不仅如此，导演为了渲染气氛，请来了冰岛配乐大师约翰·约翰逊。因为他的加入，使得配乐甚至比影片本身更加吸引人。并且获得了奥斯卡最佳音效剪辑奖。

这部影片有意思的地方是，外星人来了，为什么是一个语言学家起到主导作用，而不是其他理工科的科学家？这可能是原著作者希望表达的一个观点--语言的力量以及局限性。我们都知道只有人类才有语言，而动物只会叫唤。

其区别就在于：语言可以像积木一样，成体系的对音节,文字的重组拼接，表达出千变万化的意思，其中大部分还是非常抽象的；而动物的叫唤只能表达屈指可数的，近在眼前看得见摸得着的简单意思，并不能对其叫唤的声音进行重新拆分组合，形成更加丰富的含义，就更别提抽象归纳了。

这说明语言的表达是有自身的一套逻辑规范的，需要一定的智慧才能掌握。所以人类小孩其他器官早已发育完全，但是要能够完整的用语言表达自己的意思要等到3岁左右才行。语言的力量毋庸置疑，但是局限性也是显而易见的。

大家都还记得学习一门语言的痛苦之处。这种艰难表现在你不光需要记住成千上万的单词，还要用外国人的思维去重新建立符合他们思考习惯的语言规范。这是极其困难的事情，很多中国人去了美国好多年，都无法说出地道的英语，用地道的英文语言习惯写文章。

毕竟对于任何一个人来说，若无其事的接受两种不同的，甚至有冲突的思维体系是非常困难的。

在影片中，人类和外星人建立交流的困难映射了现实中各国人互相交流的困难。

而有趣的是，影片中给了语言的力量更大的尺度，如何你的思想可以预测未来，你又会怎么运用语言和身边的人交流？你会不会获得更高的智慧，得到更大的超能力？这不就是外星人需要帮助人类突破文明瓶颈的方式吗？

提到语言，就不能不说沟通。俗话说得好：“一句话可以让人笑，也可以让人跳。”无论是家庭问题，企业管理问题，商务问题，一切社会问题，都可以归结于沟通问题。

可是明明大家都知道多沟通，就可以避免80%以上的冲突和误会的发生，但是大家为什么都不能好好沟通？因为思想的不同，价值观的不同而使得“猜疑链”滋长起来。这种猜疑链恰恰是沟通最大的敌人。

影片中，除了美国，其他国家之所以已经准备和外星人撸起袖子干一场了，起原因就是对外星人不怀好意的猜疑。而戳穿猜疑最好的方法是什么呢？

就是事实。不过不是当下的事实，而是未来的事实。

我们或多或少都会有这种经历，当我们错怪了一个人，或者看错一件事情的时候，并不是因为被其他人说服了，而是被后来发生的事实结结实实的打脸了。

自己对人和事看法的改变，永远不可能是因为被别人的三寸不烂之舌说服，而是因为自己的领悟。而这种领悟都是基于事实在时间河流中的显山露水。

所以当女主能够预知未来，在将军耳里仅仅说了一句悄悄话，就改变了全世界的整个战局。影片最后，把沟通的重要性，语言的魅力，以及对未来事实的判断能力提升到了一个前所未有的高度，令人深思和回味。

这是一部和外星人相关的科幻片，那么不禁就会和其他同类型的科幻片进行对比。科幻片其实可以分很多类，比如《异形》，《铁血战士》这些都是怪兽科幻片，里面的外星人都是长着血盆大口，吃人的怪兽。这种科幻片通过紧张的气氛，令人恐怖的镜头来加速观众的心跳，达到强烈刺激的奇妙体验。

而《独立日》，《世界大战》，《星河战队》这种属于战争科幻片，有一个模糊的科幻框架，接下来就是外星军队和人类军队的热血战斗场面，看得人肾上腺素飙升，好不精彩。

还有《外星人E.T》这样的，这属于温情科幻片，这里的外星人更像是宠物，需要被人保护，受人尊重，看得观众催产素四溢。

甚至还有《阿凡达》，《第九区》这样的，人类反而是更加高级的智慧生物，而外星人是弱势群体，让观众反思自己对于弱小是否过于霸道，对于自己的私心是否过于放纵，有没有对自己的所作所为感到一丝内疚。

以上的这些科幻片都有一个共同特质，就是强烈的影响了观众的情绪。而《降临》恰恰相反，观众们都是怀着一颗平静的心看完了整部影片。

剧中的外星人在烟雾笼罩中像是一个八爪鱼，又好像一个象拔蚌，一点都不恐怖，而且也不可爱；本来大家摩拳擦掌，要来场狂热的世界大战的，结果被女主轻描淡写的阻止了；女主颜值和身材都很在线，但是却要么穿着宽大的，严丝合缝的工作服，以一个女科学家形象示人，要么是一个着装朴素的，关爱女儿的家庭主妇形象。观众荷尔蒙也是一点也没被激发出来。

那这部片不能给我们带来感官刺激，那还能带给我们什么呢？是层层递进，环环相扣的理性思考，最终达到一种彻底的领悟。其实这种选题和叙事方式对导演来说是一种很大的挑战。

大部分进电影院的观众，希望舒舒服服的享受两个小时的观影体验，而这部片给人笼罩的是一层阴郁的基调。在调色方面就能感觉到，四周感觉都很阴冷，昏暗。

而暖色调的应用基本上是在女主预言的场景中，一方面为了区分现实当下和未来场景，另一方面也是为了调和一下观影感受，体现母亲对女儿的温情。

在叙事过程中，男女主像剥洋葱一样一层层解决语言难题，貌似扣人心弦，但是短板也在于此。这类科幻悬疑片，情节都是靠大段大段的对话推进，如果你观影不仔细，漏掉一环，就感觉后面力不从心，接不上了。

随之而来的就是云里雾里，那么也只有在影院呼呼大睡了。更别提对于中国观众来说，还需要看字幕去理解，让看电影这种本身是娱乐的轻松体验，反而变成了一件费神的苦工。

但是如果你是在电脑前看片，有一个优势就是对于看不懂的地方，可以往回拉，直到看懂为止，再播放下去。如果你觉得看得费劲，还可以暂停，去喝口水拿点零食再接着看。

所以对于这部片来说，可能在电脑前的观影体验还要好过电影院。因为导演本来就不是要把大场面，酷炫特效当成卖点，而着重点是希望你能够理解他拍这部片的内涵。

当然，导演也不是全然不顾观影体验，所以找来了音效大师约翰逊，通过出神入化的音效和音乐插曲让你有更多的代入感，适时地刺激下你的神经，让你有继续观影的意愿。

《降临》并不是一部典型的外星人科幻题材的影片。以前类似的影片中，外星人要么是我们的敌人，要么是我们保护的对象，在有些搞笑片里面，外星人还甚至是被调侃的对象。

可是这部片的外星人，既不是敌人也不是朋友，他们只是和我们做利益交换的一个智慧群体，没有仇恨，没有温情，没有怜悯，也没有戏谑。

显而易见这样的外星人的题材并不十分讨巧。这一点导演丹尼斯·维伦纽瓦肯定非常清楚。

但是为什么他还要这样拍？也许他有对自己作为一个有个性的导演的坚持。他希望用影片传播自己的想法和信仰，也不希望去讨好大多数观众。

他对一部好电影有自己的理解，懂的人自然懂。

其实达到这种境界并不简单，你需要和影视公司，投资人做协调甚至斗争。只有一个有名望的，对自己的想法有实现能力的导演才能做到这一点，而这种导演在好莱坞也不算多。

强如《变形金刚》导演“爆炸贝”，也只知道用特效，爆炸，性感美女，植入广告来刺激和迎合观众的底层需求，思想性的东西一点都没有。这本身也是对观众的蔑视，只是想掏你的腰包，而不需要碰撞你的思想。

不过本片导演也不是纯粹的想搞艺术，还是在商业和启发思想方面找到了一个平衡。此片投资4700万美金，全球票房2个多亿，成绩也不错。光北美票房就占一半，这也说明北美有良好的科幻群众基础，这一点在我国其实是很缺乏的。

电影市场其实需要这样的导演能多一点。现在很多电影都是眼球经济，粉丝经济。听到很多的影评都是“炸裂”，“燃爆了”，“热血”等等激发生理需求的词语。而很少有影评写成这样，比如“告诉我们一个道理”，“让我们思考了一个科学或是社会问题”，“可以进行以下三种解读”之类的话语。

那种心灵层面上的震撼，逻辑思维的启发毕竟凤毛麟角。也许这些才是电影能带给我们的更高级的意义所在。

不过更深一步讲，这种对于“高级的意义”的传达，电影会是最好的媒介吗？就《降临》而言，通篇故事看下来，似乎并不十分复杂，但是看到最后，还是会令人昏昏欲睡，甚至不明就里。

但是我相信你如果去翻书看原著，绝对不会费劲或者看不懂（当然，在你还有耐心看书的情况下）。所以对于更深层次的思想表达，可能“书”，到现在为止都是一个无法取代吸取知识的媒介。

而电影就是要在愉悦的观影体验和深层思想的激发中找到一种平衡。这也是体现一个导演精湛技艺的所在。

无论多酷炫的特效，也只是影片徒有其表的华丽衣衫，而好的故事才是骨架，好的人物性格塑造才是血肉，深邃的思想才是灵魂。

可是你看看现在的好莱坞，除了外面裹了一层华丽的衣衫，但是衣衫后面却是身形枯槁，灵魂早已散去。看看现在的好莱坞影片，80%以上都是续集或者翻拍片。

迪士尼，以前作为五大影视公司的跟班，现在早已一跃成为全球最大的影视巨头。但是除了里面的皮克斯工作室还保留一方净土之外，迪士尼其他高管的雄心壮志就是把以前的动画片全部用真人和特效合成再拍一遍，而且情节都不带改动的。《狮子王》，《阿拉丁》，《美女与野兽》，明年上映的《花木兰》。

这是技术发展到一定阶段的必然产物，而和艺术没有半毛钱的关系。这同时也映射出了创新力的缺乏。以前好莱坞靠自己强大的工业力量，酷炫的特效，如一匹快马，一骑绝尘，远远的把其他国家的影业水准抛在身后。

但是这批马太好用了，以至于不想下来。结果马儿累了，跑不动了。观众对技术带来的刺激已接近麻木，希望从华丽的外表内部掏出一点不一样的东西，但是怎么掏，里面都是空空如也。

虽然这样的好莱坞依然强大，但是向前奔腾的时候已经大不如前。对于中国电影人来说，可以从好莱坞的发展路径中吸取经验，从而迎头赶上，特别是科幻片。

我觉得如果去硬碰硬拼特效，无论怎样都是好莱坞的跟班小弟。而如果有一个导演能够在前面我说的这个理论中找到一个很好的平衡点，并将其完美的演绎出来，那么就有可能实现弯道超车。

所以在我们看90年代的港片的时候，特别是恐怖片，神怪片，其中的特效比五毛还要五毛。但是我们还是津津有味地看，并且看后还要热烈讨论，回味无穷。这是为什么?因为我们看的不是特效，而是在除了特效以外的，其他更加丰富的东西。

2018年的《流浪地球》开启了中国科幻元年。而这种元年后面所走的道路不应当还是好莱坞的老路。虽然不一定有捷径，但是必然有办法去修一条不一样的路，而“修路”，这可是我们中国人的强项。

很多人呼吁拍摄《三体》电影，又有很多人呼吁不要毁原著。刘慈欣自己也说，《三体》不是没有人拍，好莱坞很多大导演也看过此书，觉得现阶段无法拍。

其主要原因除了难以具象化的宏大场景外，故事中还有深奥的物理理论知识和逻辑思辨的内容。《降临》只是能算是软科幻，而《三体》则是绝对的硬科幻，难度更大。

如果说场景问题可以等待技术的突破而解决，但是故事呈现的难度恰恰在于电影技艺层面，比如如何运用合适的拍摄技巧既能够传递给观众这部著作的魅力，又能够让他们获得愉快而不打瞌睡的观影体验。

这难度可不比特效容易，甚至更加难。《降临》对此问题的处理只能说一般般，毕竟有人在电影院快要睡着了，其中也包括我。

不过《流浪地球》，《降临》给了我们一个很好的启发。在《流浪地球》中只节选了刘慈欣中篇小说中地球绕过木星的一个情节节选，而且做了大幅度的改编，加了很多情感和动作戏，为的就是适合观影体验。

在《降临》中，只是传递了一个语言的魅力和沟通重要性的主题，我想在那以后，外星生物也不可能拍拍屁股就走了，在危机到来之前，还有三千年的时间来合作的，这是一个很长的故事。

这种电影拍摄手法给我们的灵感就是：可以选中其中一段情节，一段思想去淋漓尽致的展现出来。任凭弱水三千,我只取一瓢饮。即使量少倘若甘之如饴，就可能达到好莱坞电影工业无法企及的高度。

最后想说的是，科幻电影中的外星人，既然能和我们的世界发生接触，那他们带给我们的绝不是怪兽，不是宠物，不是土著，也不是像一战二战那样你打我一枪我还你一炮的低级互殴，更不是节肢动物一样的虫子，有一个可笑的蚁穴和蚁后。

他们是智慧生物，无论是善意还是恶意，他们必然会再次传递给我们普罗米修斯的火种。而当我们走出影院后，燃烧的火种必然会点亮我们脑中其他维度的智慧明灯。

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