电视剧双面胶 这种凤凰男与孔雀女的剧情设定纵观整部剧情

大家好，关于电视剧双面胶很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于这种凤凰男与孔雀女的剧情设定纵观整部剧情的知识，希望对各位有所帮助！

在剧中，由于凤凰男与孔雀女在金钱、社会资源方面的门第差异，凤凰男与孔雀女的联姻一开始就被表现为“上攀”和“下嫁”的，“索取”与“付出”的。

电视剧《双面胶》在第一集就将这样的人物关系清晰地表现出来：上海土著女孩胡丽鹃不顾父母的反对和嫌弃，利用假怀孕的手段坚持与城市移民小伙儿李亚平结婚。

婚后两人也离不开胡丽鹃娘家的帮衬，完全是靠胡丽鹃家里慷慨解囊才在上海买了房子有了安身之处。而两人婚后相处的模式也完全是“臣服”与“被臣服”的关系，胡丽鹃婚后继续做十指不沾阳春水的娇娇女，买菜做饭打扫等所有家务都被李亚平承包，不光如此，李亚平还对胡丽鹃有求必应，就连端茶倒水等琐事都亲力亲为。

两人的婚后生活看似甜蜜幸福，但胡丽鹃时不时将“买房钱”、“我的房子”等字眼挂在嘴边要挟李亚平，使得经济地位主导的家庭地位关系与李亚平臣服于胡丽鹃一家的事实暴露无遗。可以看出，在剧情的设定与展开下，这种门第的差异已然在无形间转化为阶层的差异。

其他剧中类似的剧情一般设定为：一开始，孔雀女与凤凰男的婚姻不被孔雀女家人所看好，孔雀女一般都是用上偷户口本或是未婚先孕等手段逼迫父母妥协，强行与凤凰男结婚。

这样的婚配关系打破了中国“门当户对”的传统婚姻观念，在此婚配关系中，孔雀女是身份高贵的，她对于感情的追求是一种向下的“倒追”；而凤凰男却是身份卑微的，他对于孔雀女的追求是无力承受的，如果接受了孔雀女的追求也呈现出向上“攀附”的姿态，因此孔雀女和凤凰男的婚姻从一开始就展现出“上、下”、“尊、卑”的权力关系。

婚后，这样的权力关系也一直延续着，一般表现为由于凤凰男先天资本有限，所以离不开孔雀女一家的扶持。例如，婚房一般是孔雀女家掏钱购买的，凤凰男的工作可能也是靠孔雀女家的“关系”才获得的，凤凰男一家还会因为种种原因向孔雀女家借钱。

从一开始，“下嫁”和“高娶”的设定就已安排好并贯穿剧情始终，深究缘由，这不平等的婚姻关系都源于凤凰男原生家庭社会地位的低下和先天资本的缺乏，由此阶层之间的优劣标准无形中得以生产。

而在后续剧情中，由于凤凰男及其家人大男子主义、大家族意识等传统观念，凤凰男一家的索取是无休止的。经典桥段往往是老家有什么困难就向凤凰男开口，凤凰男则为了贴补老家不顾自身实力，不惜牺牲小家庭的幸福，让孔雀女及其家人承受委屈。

例如《新结婚时代》中的何建国，父亲来到城中要住家里，就让妻子顾小西自己回娘家睡；父亲要钱，就让顾小西停掉手机卡、不买护肤品，节约开支；父亲让帮忙，就让刚流产还在恢复期的顾小西在寒夜里东奔西走；父亲让顾小西回村过年给何家长面子，就导致顾小西错过了见母亲最后一面。

还有《8090向前冲》中的夏志刚，他一边疼爱老婆孩子，另一边心疼一把年纪还在干活的老父亲和辛苦打工赚钱的姐姐，两难取舍之下他每次都选择帮助父亲和姐姐却牺牲自己的小家庭，在经济实力不允许的情况下他还是毅然决然地掏钱给老家，甚至不惜错过买房的机会让怀孕的妻子继续住在闹老鼠的出租屋里，最终也是夏志刚的丈母娘心疼女儿替小两口出了首付钱。

这样类似的剧情设定比比皆是，纵观整部剧情，就是阶层低者不断向阶层高者索取的过程，奉献者不断受到伤害，而索取者却不断获利。

在《双面胶》中，这样的设定更为明显。李亚平与胡丽鹃的婚房是胡丽鹃家掏大头才付清了首付，让这对新人在上海终于有了安身之所。

胡丽鹃家出了钱，李亚平却把自己父母接到了家中生活。李亚平威逼利诱让胡丽鹃向娘家借钱给他姐夫投资，最终钱被卷走了，李亚平家人却毫无歉意，甚至把胡丽鹃母亲气到中风。最终，李亚平及其家人在胡丽鹃家的帮助下心安理得地在城市中生活下来，霸占了新房，完成了城市迁移，而胡丽鹃家却失了钱财失了房子甚至失了健康。

在上述的几个例子中可以看出，剧中无止境的家斗剧情究其根源都来自于凤凰男及其家人的无理取闹和胡搅蛮缠，而当凤凰男“索取者”的媒介身份一经生产，实际上拉低的是现实中凤凰男的社会地位。

自古以来，中国婚姻传统有一个显著特点，就是“嫁女须胜吾家者，娶妇须不若吾家者。”很明显，凤凰男与孔雀女的婚姻是与传统社会风俗截然相反的。

在剧中，这一类型的凤凰男是处心积虑通过“上迁婚姻”的方式实现身份改变与阶层流动，在观众看来就是一种“攀高枝”、“吃软饭”的行为，加上剧情的夸张，很容易引起世俗的鄙夷。

由此，凤凰男由自强自立的精英人士，被表现为厚颜无耻的“攀附者”、“索取者”，在电视剧的创作生产下，“软饭男”、“倒插门”从此成为了凤凰男身份的经典写照。二都市中的碰壁者

这一形象类型源于奋斗叙事，这一叙事模式基于阶层流动视角，重点表现凤凰男在城市艰苦打拼的过程中遇到的种种现实问题、挫折打击与生存困境。

不同于一般的励志奋斗剧，这类剧情中的现实更加残酷，凤凰男的命运更加坎坷，结局也充满悲剧色彩，典型角色包括《北京爱情故事》中的石小猛、《相爱十年》中的肖然、《晚婚》中的项海等。

诚然，在现实社会中，“城市迁移者”在城市打拼的过程中，缺乏资金支持，没有本地户口，也没有人脉关系，陷入缺乏社会资本、孤立无援的尴尬境地，所以升迁之路也更加坎坷，需要付出更多自身努力。

学者林易在经过实证研究之后得出结论：凤凰男在离开农村迁入城市之后会面临社会资本缺乏和文化资本缺乏的问题，向上流动空间是有限的，但是由于凤凰男在人力资本上具有一定优势，所以凤凰男可以实实在在地实现向上的社会流动，在城市从事一份体面的工作。

因此众多描写农民进城打拼的奋斗剧都会从各方位展现主人公遭遇的挫折困难，在这类剧情中，风雨过后，总是晴天，主人公在历经磨难之后会得到成长，变得更加强大，直至走向成功。

1.丹尼尔·贝尔.资本主义文化矛盾[M].赵一凡，等译.北京：生活·读书·新知三联书店，1989:91.

2.李普曼.舆论学[M]，林珊译，北京：华夏出版社,1989,1989:51.

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