沙家浜电视剧(沙家浜)

很多朋友对于沙家浜电视剧和沙家浜不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

1、“沙家浜”游记（2）

2、沙家浜故事文字起源

3、解放战争济南战役后，华东野战军第1纵队司令员叶飞因害黑热病留在济南治疗，部队只能在副司令员刘飞率军南下。

4、淮海战役揭幕战是窑湾之战。1948年11月9日8时许，华东野战军司令部决定，由刘飞率领的1纵担任围歼窑湾镇区国民党第63军的任务。其中战斗过程不再叙说，从11月10日拂晓开始，至11月12日拂晓，窑湾围歼战胜利结束。国民党第63军15000余人全歼，军长陈章毙命窑湾。

5、该战意义是淮海战役展开后，首先被全歼的国民党正规军，而且创造了一个纵队歼敌一个军淮海战役攻坚作战范例。同时窑湾首战告捷，极大地鼓舞了全军士气，为在碾庄圩全歼国民党黄百韬兵团奠定了基础。

6、窑湾之战后，引来了新华社战地记者崔佐夫兴冲冲赶来找刘飞采访。刘飞闭口不谈制胜秘笈，反而直言相告，窑湾之战是大兵团作战的胜利，上有总前委和野指正确决策，中有兄弟部队有力配合，下有部队官兵英勇善战。

7、崔佐夫盯着追问，刘飞却讲起了1946年攻打兖州、大汶口和峄县防御战3次走麦城的经过，随后笑问崔佐夫：“那个时候，你们到哪里去了？”

8、这时夕阳西下，刘飞拉着崔佐夫去看部队，在运河西岸遇到打扫战场归来的59师175团2营官兵。刘飞指着身披硝烟的队伍对崔佐夫说：“这个部队前身是新四军18旅52团，最早的一批战斗骨干是‘江抗’在东路作战留下的36个伤病员。他们在阳澄湖芦苇荡坚持敌后斗争的经历很有意思，等胜利了，你一定要写写这个部队！”

9、崔左夫，1927年出生于东台许河镇芦河村。1944年入伍，1945年10月入党。历任新四军一纵二师团、师报编辑、新华社华东一支社记者，20军军报主编，师宣传科长、团副政委，1979年转业，1983年12月离休。

10、崔佐夫战地采访吃了闭门羹，却记住了刘飞的嘱托。1957年6月，他重返苏南深耕，他根据对时任上海市警备区副司令员刘飞等采访写出了纪实文学《血染着的姓名——36个伤病员斗争纪实》。这是“沙家浜”故事最早披露。

11、1957年也是中国人民解放军建军30周年，为了歌颂和纪念当年依靠人民群众，刘飞应《红旗飘飘》编辑部之约，在莫干山疗养地抱病口述，由夫人朱一、秘书高松记录整理，写成了长篇回忆录《火种》，后修订定名《阳澄湖畔》。这样也补全这段养伤阳澄湖畔坚持敌后抗战的一段完整的历史。

12、沪剧《芦荡火种》的诞生

13、1958年春天，上海人民沪剧团编剧文牧正被一种莫名的冲动搅扰得坐卧不宁，这种冲动已经伴随了他差不多两年。自从上海电影制片厂摄制的故事片《铁道游击队》轰动全国以后，文牧内心再也没有平静过。啥时候自己也能写一部这样叫好又叫座的抗日传奇剧呢？

14、文牧原名王瑞鑫，艺名王民声,王文爵。上海松江人，1919年8月17日生，1936年弃商拜师学唱申曲，做过演员，编过幕表戏，自个儿也挑过戏班，算是个被申曲泡透并喂大的艺人。他熟悉上海远近郊风土人情和民间习俗，对抗战初期社会各色人等也不陌生。但一说起如何塑造八路军、新四军指战员的形象，他的眼前就一片茫然。

15、忽然有一天，文牧的视线触及本团党总支书记、副团长陈荣兰，眼睛霎时明亮起来。

16、陈荣兰又名熊兰，江苏江都人，1929年生，1943年到上海读书，1944年参加新四军，任过文化教员，因参演话剧《流寇队长》调入文工队，后到华野1纵文工团，莱芜战役前开始饰演歌剧《白毛女》中喜儿的A角，新中国成立后任20军文工团团长。1953年9月，陈荣兰参加抗美援朝后转业回上海，先是到上海越剧团研究所工作，后为寻找更能施展自己抱负的平台，转到上海人民沪剧团。

17、文牧认定既当过新四军、又当过解放军的陈荣兰可为他提供帮助，即向她汇报自己的创作设想，倾诉了不熟悉部队生活的苦恼，邀她一起创作，陈荣兰欣然应允。

18、1958年9月，陈荣兰到南京，遇到了20年前的老战友崔佐夫，也得到了崔佐夫提供的一手具体采访资料。

19、南京归来后，陈荣兰带文牧拜访了刘飞夫人、“江抗”老战士朱一。经她协调，两人到杭州访问了36个伤病员所在部队20军59师175团，看了战士演出的反映本团老前辈在阳澄湖坚持斗争的话剧《芦苇塘》，参观了团史馆，见到了36个伤病员的名单和部分照片，听官兵高唱浓缩了团史的团歌《你是游击兵团》，还看到了崔佐夫笔下描述的闽东红军叶诚忠以命相搏从日寇手中夺取的92式重机枪。后来剧中出现的伤病员排长“叶思忠”，就是为纪念这位烈士而设定的。

20、文牧从小跑江湖，对党史、军史不甚熟悉。陈荣兰专门安排他读《中国革命史讲义》，弄清了“江抗”东进前后，日本首相近卫文麿发表诱降蒋介石声明，汪精卫发表“艳电”降敌，国民党发动第一次反共高潮等特定历史背景，为构思“智斗”这场戏做好功课。

21、两人认为，“智斗”是全剧的重头戏，创作演出的难度也最大，必须在这场戏中使人物性格定型，矛盾开始激化，定下戏的主调。这场戏写好了，有了人物、情节的轴心，以后随着剧情发展达到高潮就好写了。

22、在崔佐夫写《血染着的姓名……》一文中，有这样一段任天石与东来茶馆老板交代任务情节，要把三十多个伤病员全部转移到澄西张家浜（在今苏州相城区阳澄湖镇）。

23、当时日军和汉奸残酷封锁芦苇荡，粮食和药品无法送进湖去，更不要说把人转移。

24、这时，东来茶馆老板胡广兴的侄子胡小龙潜在水中，把岸边一只小船推向湖中。日本鬼子忙问怎么回事，群众回答：“起风哉，绳子断了！”胡广兴连忙跳下水装作去追船，可游了不到十丈，忽然大喊救命，随后挣扎着爬上岸，说水急得很，追不到船，鬼子只好气急败坏地走开了。就这样，小船悠悠驶向湖心的芦苇荡，连夜把36名伤病员转移到了安全的地方。辽阔幽深的芦苇荡，成为新四军伤病员绝好的隐身之处，也是日伪军望而生畏的水上禁区。

25、东来茶馆（原著中在董家浜西南梅村）老板胡广兴，他是中共秘密交通站交通员。崔佐夫在文中仅叙说了由于环境恶劣，家庭矛盾，他终于离乡到了上海。

26、由于胡广兴后来是春来茶馆老板娘“阿庆嫂”的原型，多年来，甚至通过上海公安局一直在寻找他的踪迹。

27、胡广兴其实是镇江人，到此地谋生，没有亲戚。因为娶有两个妻子，而他又不愿意在两个妻子中作出选择，1940年秋冬之际，他痛苦地选择逃离，去了上海。

28、胡小龙，胡广兴的侄儿，《沙家浜》里那个洑在水中，推着空船，送到伤病员手里，帮助他们顺利转移的沙四龙的原型，也随着他的叔叔一起到了上海。

29、2015年5月，有人查到了胡小龙在上海的居处。此时胡小龙已经87岁。从胡小龙那里，了解到胡广兴与胡小龙一起到上海后，还是以开茶馆谋生，但生计太过艰难，难以立足，叔侄俩只得各奔东西。胡广兴去了上海市区，而胡小龙则去了上海郊区。胡广兴在上海解放前夕患肺病去世，两个儿子有一人回镇江谋生。

30、胡小龙生有一子一女，一直生活在上海。但与胡广兴的两个儿子也失去了联系，这样，也消失在茫茫人海之中。

31、为什么后来剧中要对胡广兴、胡小龙改名。当时陈荣兰看了剧本后风趣地对文牧说：“侬要写和尚戏呀？”

32、因为陈荣兰觉得，沪剧以旦角戏为主，戏里男角太多，不利于发挥剧种特色，影响戏的观赏性。建议文牧将茶馆的老板改成女性，以求达到更加协调的效果，这样可以增添很多戏，情节也会更加曲折生动。文牧最后同意这个看法。

33、但把茶馆老板改成女性不是改一个字那么简单。

34、茶馆是老板娘，那他的丈夫呢？老板娘总不能抢在老板前面同草头王打交道，得把老板打发走，也就出现一个从没有露面“阿庆”在上海“跑单帮”的情节。

35、兵荒马乱年月，老板不在，“忠义救国军”的大小头目和兵痞，会不会对年轻老板娘动坏心思？

36、《血染着的姓名……》中有个细节，女护士蒋淑芳在水塘边洗衣时鬼子来袭，她急忙用被单遮住蹲在水边桥下的伤病员叶诚忠，躲过了鬼子搜捕。

37、受到这段启发，文牧移花接木，设计了阿庆嫂将鬼子追击下的胡传魁藏于水缸的情节，既彰显了阿庆嫂机智应变的性格特征，又为“讲义气”的胡传魁成为“挡风的墙”做铺垫。阿庆嫂与胡司令有生死之谊，也利于她对付刁德一等人。

38、就这样，阿庆嫂与胡传魁的关系设定为既亲近又干净，别人不敢有歪念头。

39、阿庆嫂身边还有一个侄子，少妇、少男设置在一起也极不妥当。而胡广兴有个得力助手沙老太，于是改胡小龙为沙老太儿子沙四龙，显得更加合情合理。

40、原作中出现过“澄西张家浜”，剧中为“红石村”。后来地名“沙家浜”来源于沙四龙、沙老太两个人物。

41、文牧曾在《“芦荡火种”创作札记》一文中，对“阿庆嫂”出现，都有详细说明，同时说到阿庆嫂”，最初叫“阿兴嫂”。后来出于响亮有力，把“兴”改为了“庆”。

42、应该说在《沙家浜》剧中，人物性格最为鲜明丰满的艺术形象是阿庆嫂，留给人们印象最深的也是阿庆嫂。

43、这几年确实有一部人，总喜欢将虚拟的艺术创作，成为现实生活实际。

44、“阿庆嫂”完全是一个因剧情需要的人物，包括参观这个纪念馆，常常有“阿庆嫂”原型出现，其中介绍的头头是道涵芬阁茶馆老板娘陈二妹，接待过谭震林、夏光、任天石等很多同志；还有找出曾任横泾区委书记的朱凡是阿庆嫂原型。最后媒体还有出现王月嫂、范惠琴、干桂宝等很多人是阿庆嫂原型。

45、其中“陈二妹”，谭震林夫人在文章也澄清过，谭震林与夫人从没有在陈关林茶馆借宿过；也没有陈二妹智救过谭震林，更没有女儿在陈二妹处寄养过等。

46、事实上，当年在水乡为新四军送过情报，或掩护过新四军伤病员，为抗日做出贡献的女性是数不清的。但这样寻找、对号没有什么意义，我们还是应该更多从现实英雄人物本身的事迹去了解、认识他们。

47、在剧中草包司令胡传魁和参谋长刁德一确有其人吗？据《芦荡火种》编剧文牧同志讲，剧中的胡传魁和刁德一都是没有原型的虚构人物，只是因为胡传魁的性格有些胡搞，所以才让他姓胡，就像刁德一性情刁滑，就让他姓刁一样。

48、但现在胡传魁和刁德一都有“原型”，特别沙家浜景区能的“刁家大院”，已完全错误一个“真实”人物（后面叙说）。

49、在崔佐夫写《血染着的姓名——36个伤病员斗争纪实》一文中，是36个伤病员，但在剧中誉为“十八棵青松”的伤病员。曾有报道称，当年剧作家文牧把36名伤病员的故事定格在18名伤病员，或许是受到“新四军十八旅”这一部队番号的心理暗示。但据上海沪剧院艺术室主任褚伯承讲，将36位伤病员改为18位，是因为受舞台演出的限制。

50、由于这些文章给了他们创作源泉，最终创作出沪剧剧本《碧水红旗》。陈荣兰、文牧等到华东医院征求正在住院的刘飞的意见。刘飞扶病听朱一念了剧本，对沪剧反映革命战争生活称赞有加，希望创作演出进一步贴近生活。刘飞还找出自己口述芦荡岁月的回忆录《火种》供艺术家参考。剧本修改后改名《芦荡火种》，刘飞又安排剧组到175团等部队下连当兵1个月。

51、至此，京剧《沙家浜》和后来电视剧《沙家浜》的主要情节脉络和人物基本形成，应该说现代京剧《沙家浜》是移植于沪剧《芦荡火种》。

52、从沪剧《芦荡火种》到京剧《沙家浜》

53、1960年1月17日，《芦荡火种》在愚园路上海沪剧团排练厅首次彩排，后在上海人民大舞台公演一炮打响，成为中国戏剧改革的先声。

54、沪剧《芦荡火种》上演后，在戏剧界和观众中引发了强烈反响。仅上海一地，就有不同剧种的9个剧团对《芦荡火种》进行改编创作。而在全国演出《芦荡火种》的竟有31个剧团之多。1963年，北京京剧团将其改编为现代京剧。

55、1964年7月23日晚，毛泽东、刘少奇、周恩来等党和国家领导人在人民大会堂观看了京剧《芦荡火种》。演出结束后，毛泽东与剧团的编导和演职人员进行了座谈。毛泽东在肯定《芦荡火种》取得成就的同时，也就剧本的进一步修改提了几点意见。他幽默地说：“芦荡里都是水，革命火种怎么能燎原呢？再说，那时抗日革命形势已经不是火种而是火焰了嘛……戏是好的，剧名可叫《沙家浜》，故事都发生在这里。”

56、▲纪念馆内对《芦荡火种》编剧文牧和《沙家浜》编剧汪曾祺介绍

57、遵照毛主席的指示，北京京剧院剧作家汪曾祺对剧本进行了改编，除剧名《芦荡火种》改为《沙家浜》外，郭建光作为全剧一号人物，把把刁得一由教官改为参谋长，把新四军战士乔装参加胡传魁婚礼伺机歼敌，改为飞兵奇袭正面打入沙家浜，使原剧从以地下斗争为主变为以武装斗争为主。

58、至此，京剧《沙家浜》，唱红了大江南北，成为一部脍炙人口的红色经典。

59、未完，请关注：“沙家浜”邮记（3）

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