大胃王 电影，的搞笑方式

本篇文章给大家谈谈大胃王 电影，以及的搞笑方式对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。

1、徐铮所建构的电影项目《泰囧》已经具有相当不错的运作基础，但这个很棒的项目框架还欠缺最后一环，就是导演人选。

2、和好莱坞不同，在当下中国绝大多数电影公司中，导演依然是一部电影制作和创作中最为核心的职位，是整部电影在制作和创作上的总负责。

3、而从来没有导演过大电影的徐铮决定要亲自做导演，这成为这个2500万的项目中唯一的风险，据说徐铮曾经带着这个项目跑过很多家公司，却都被无情拒绝，这可能是最重要的一个原因——从老板的角度上讲，也是完全可以理解的原因。

4、所幸徐铮遇到了王长田先生，而王长田先生在考察过徐铮的人品能力之后，决定赌一把。

5、赌一把，意味着这个项目架构中唯一不确定性的一环被假设为成立，到此，类型、片名、明星、故事创意、导演这五个关于内容生产的核心元素在项目的策划定位下完全统一，到这个时候，老板才敢说——这件2500万的事儿可以正式开干了!

6、这五个元素缺少任何一个，或者任何一个发生变化，比如片名用完全陌生的片名，比如主演是另外两个非喜剧演员，比如不是喜剧性的故事而是一个严肃的故事，这个项目对老板来说都是很难成立的。

7、根据这个标准，我们其实可以看到，市场上的部分中等成本影片在这五个基本元素上是有着明显缺陷的，也就是说，很多项目在其初期阶段，就已经注定会遭遇市场的失败(不一定是艺术上的失败)。

8、是不是有例外?也有，如果影片类型清晰，又有能代表该类型最高水准，并形成类型期待的类型巨星，那么片名的知名度和吸引力就不那么重要——当然，要有当然更好!但这已经不是中等成本影片的事情了，有巨星(如导演巨星冯小刚，演员巨星葛优、周星驰、成龙、李连杰、甄子丹等)则必然属于高成本制作。

9、而某些低成本却仍然希望在大众市场上搏一把的影片，和中等成本影片相比主要是在明星方面会有缺失，但在其他方面并无太大区别——而且低成本类型片必须把其他元素做的更狠更彻底才有搏一把的资本——当然，其盈利所需要的市场回报相对也会少得多(比如《疯狂的石头》)。

10、成败不是撞大运，我们完全可以用这五个元素去比照其他院线国产电影，相信有无数的案例会让大家胆战心惊——就这样不成熟的项目他们也敢动?我们也可以用这五个标准去考察某些希望找到投资的大众化电影项目，看看大家找到钱的成算有多少。

11、项目策划有其基本规律，而每种电影类型的创作，包括创意、故事、演员和视听表现，也有其基本规律——自然，喜剧类型的创作也有其基本规律。

12、从2003年到现在，市场上以喜剧的名义出现的片子很多，但真正符合喜剧创作规律的影片其实很少，更不要说某些连最基本的创作能力都缺失的电影了。

13、“喜剧”这个词显得有些文气，其实更接近其本质的命名，应该是“搞笑片”，一出喜剧就是要搞笑的，这是该类型最重要的产品特征，从经济学的角度上说，也就是其最重要的“使用价值”。

14、不以让观众笑为主要目的的喜剧，本人还没有听说过，而不能让观众笑的喜剧，就是残次商品。

15、如何才能真正做到“搞笑”?经过几千年以来的喜剧实践，人类早已经总结出了一套行之有效的规律。

16、不论是历史上街头流浪艺人的即兴滑稽剧，还是古希腊阿里斯托芬等人创作的比较正式的古典戏剧，不论是现在民间娱乐场所中的一些搞笑小品——如以东北二人转、相声为基础编排的故事小品，春晚陈佩斯、赵本山等人的喜剧小品，还是在高档戏剧舞台和电影院所上演的90分钟以上的喜剧，其搞笑手段和技巧，都有着相似的、清晰的规律可循。

17、首先，“喜剧”在西方古典喜剧传统中，是相对于“悲剧”而存在的一个剧种，由于西方的“悲剧”概念主要指向一种严肃、崇高的文风和情怀，并不同于我们戏剧传统中的“苦戏”、“惨戏”，为了避免误会，笔者选择使用“正剧”这个词汇来代替“悲剧”。

18、也就是说，“喜剧”是相对于“正剧”而存在的一个剧种。

19、虽然部分喜剧是纯粹的闹剧，但确乎有一些喜剧也在表达着某种严肃正经的情怀，所以，喜剧最大的特征，仅在于一种“不正经”的“文风”，以区别于“正剧”的“严肃正经”的“文风”，而非其他。

20、那“不正经”的文风是如何在一次叙事中被建构起来的呢?这就必须提到所有喜剧创作的基石——“丑角”原则，即主角需要是一个或数个“丑角”型人物，通过“丑角”的出丑耍宝来搞笑。

21、“丑角”这个词来自中国传统戏曲，相信大家都知道，就是那个通常抹着白鼻子的角色，传统戏剧对于“丑角”的功能还有一个说法，叫做“插科打诨”，其实也就是用他来出丑搞笑的意思。

22、当一部戏的主角是“丑角”时，他(她)是一个不正经的人物，其个性举止、行为逻辑、情感欲望都有着强烈的“不严肃性”，那么，他(她)就能将整个戏的气氛带入一个轻松的“不正经”状态，才能让观众为他(她)的出丑表演发笑。

23、因此，主角的“丑角”原则，是喜剧作为一种“文风”的基石。

24、我们可以看看市场上出现过的一些失误的案例，比如《十全九美》中的黄奕和立威廉、《隋朝来客》中的涂松岩、《欠我十万零五千》中的李乃文、《大胃王》中的潘长江等等，不管演员本人是否是观众熟悉的喜剧演员，这些主要角色设定都显得过于正经，导致整个影片的文风都偏于严肃，无法让整部影片“不正经”起来，而个别配角的出丑搞笑是无法带动整个文风的——在大量的主旋律喜剧小品中，这个问题更加突出。

25、在“丑角”原则之下，我们还要探讨，什么样的角色适合成为搞笑的“丑角”。

26、说出来大家可能会觉得恍然大悟，在不太文明的民间街头滑稽戏中，最常用的“丑角”角色就是瞎子、聋子、结巴、瘸子、傻子、胖子、性无能、同性恋者等等!有生理缺陷者，在不少正常人的心目中，是第一位被嘲笑的对象，也就理所当然的成为滑稽戏中的重要耍宝搞笑角色。

27、这里有一个人类的天性在发挥着作用，就是人们只有看到在自己面前具有某种心理弱势的人物的时候，才会放松发笑，如果对方比自己优秀强势的话，人们感受到的是压力，而不是放松。

28、在比较文明的喜剧处理中，我们会发现，虽然生理缺陷还或多或少的作为搞笑元素存在，但绝大部分喜剧会把搞笑方向放在另外两种“丑角”上——道德缺陷者和性格缺陷者。

29、道德缺陷者，比如贪官、守财奴、色鬼、伪君子等等，有趣的是，创作者往往很喜欢将生理缺陷和道德缺陷放在一个人物身上，比如愚蠢的贪官、肥胖的守财奴、独眼的色鬼等等，这既成为一种更加强烈的讽刺，也无意中造成了取笑“生理缺陷”这种“恶趣味”的文明化。

30、而性格缺陷者的种类更多，比如二愣子、书呆子、男人婆、娘炮、小心眼、偏执狂、自大狂、傲娇帝、娇气鬼、胆小鬼、贼大胆等等，只要对生活中人们的某一种性格小弱点做适度夸张，都可以塑造出搞笑的丑角式人物。

31、相比来说，利用性格缺陷来搞笑，既无伤大雅，又能帮助人类认识自身的臭毛病，很多时候，还具有一定的自嘲意味，是一种文明健康的搞笑方式，也是现在最为常用的搞笑方式。

OK，关于大胃王 电影和的搞笑方式的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。