降临 百度云

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自从电影被世人承认为“第七艺术”之后，关于下一种艺术应当是什么的讨论，就没有停止过。

而“漫画”，则由于其特殊地位，始终在“艺术”的边缘徘徊。

深受漫画文化影响的日本和美国，对于漫画往往有很深的情结；

但是像传统文化观念占据主导的中国，漫画则常常被认为是幼稚的消遣。

当然，我在这里依然没有褒贬之意。

但是关于“漫画是什么”的问题，的确有提一提的必要了。

概括来说，我认为“漫画”并不能称为是一种全新的艺术形式（至少没有像“电影”这样具有革命性），但是却是一种对于传统艺术形式的全新演绎。

“漫画”是一种艺术，只不过算不上是一种“新艺术”罢了。

要打破传统文化观念对于“漫画”的偏见，尤其是中国传统文化观念的桎梏，我们就要聊聊“漫画”何以独特。

但是由于“漫画”本身的形式并不是完全创新的，要说清这个话题恐怕并不容易。

因此在本文中，我也就只能浅尝辄止了。

我将“漫画”分为三种表现形式，分别依附于三种独特的传统艺术形式。

而这三种表现形式，也与“漫画”的三种构成要素一一对应。

这三种构成要素分别是“图画”、“文字”和“分镜”。

第一种是依附于“绘画艺术”的漫画形式。

“漫画”当然是不同于“绘画”的，但是却必然与“绘画”有着极其密切的联系。

因为“漫画”作品最主要的组成部分，就是“图画”。

也正是由于“漫画”和“绘画”二者的密切联系，很多杰出的“漫画”作品就是独以惊为天人的作画风格而闻名于世。

我所看过的漫画中，《天国降临》可以说是作画最为杰出的“漫画”作品之一了。

《天国降临》由一个普通人——牧师诺曼·麦凯担任叙述者的角色，透过他的眼睛来描绘世上的超级英雄，串起整个故事。它把超人、蝙蝠侠等人们熟知的英雄比作诸神，其中贯穿了无数典故，气势雄浑，人物众多，细节繁杂。称它为美国漫画史上的史诗，一点也不过分。

——《百度百科》

《天国降临》以油画的照相写实主义画风描绘了一个幻想世界，很多画面本身就堪称艺术杰作。

无论是整体构图还是画面细节，无论是氛围渲染还是写实描绘，《天国降临》的画师亚历克斯?罗斯都做到了极致。

这在全美国乃至全世界的漫画作品中，都是无可企及的巅峰之作。

当然，《天国降临》的作画固然是最值得一提的，不过文笔和剧情也极为精妙。

对于美漫有兴趣的读者不妨一看。

第二种是依附于“电影艺术”的漫画形式。

我所谓的“依附于电影艺术”，是指漫画作品有意地追求模仿和实现电影的动态效果。

通过对于不同画面之间的合理衔接，静止的“漫画”也能够产生“电影”一般的动态观感。

而这就是漫画作品中的“分镜”。

在“漫画分镜”方面最杰出的作品多是日漫，这是由于日本动画和漫画产业的密切联系。

对于一部有着绝妙分镜的漫画而言，改编成动画是极其方便的。

因为漫画原作就已经基本实现了画面的运动，只要将这些画面之间的衔接补全，就能够实现“动画”的效果。

而大凡较为出色的日本动画作品，其漫画原作的分镜水准一般也都相当优秀（像《海贼王》这种作品毕竟是少数）。

像《龙珠》、《进击的巨人》、甚至是《NANA》，在分镜方面都是各有特色，感兴趣的读者也不妨一试。

第三种则是依附于“文学艺术”的漫画形式。

不管一部漫画作品的作画和分镜多么优秀，都很难直接让人们摆脱对于漫画“幼稚低龄”的刻板印象。

但是，漫画中的“文字”却能够让人全面地认识这种艺术形式。

“文字”构成了人物之间的对白，描绘了整部作品的剧情，也得以申发作者的思想和作品主旨。

一部文风独特、又有丰富内涵的漫画作品，其实比一部优秀的小说还要更有艺术价值。

事实上，无论是上面所提到的《天国降临》，还是其他日本或美国的优秀漫画，往往都有很高的文学水平。

即便抛开画面只看文字，也称得上是优秀的文学作品。

而将漫画的文学内涵发挥到极致的最好实例，大概就是阿兰·摩尔所创作的《守望者》了。

《守望者》作为一部漫画作品，曾经获得科幻艺术界的至高荣誉——雨果奖，也是《时代周刊》2005年评选出的“1923年至今百部最佳英文小说”之一。

当然，这些荣誉分量如何并不好评估，以此来夸大《守望者》的历史价值或艺术价值也毫无必要；

但是作为漫画作品，能够与正统文学分庭抗礼，这无疑是对于《守望者》和“漫画艺术”的肯定。

《守望者》也曾改编为电影，由扎克·施耐德导演。

11年前的今天上映的这部电影，几乎可以说是无可复制的奇迹。

从影院上映的162min版本，到导演剪辑版的186min，再到最终剪辑版的215min；

《守望者》就像施耐德的其他作品一样，不同剪辑版本的评价极度两极分化。

不到三个小时的原片长根本表现不出这部作品的历史和思想深度，因而显得支离破碎；

而长达三个半小时的最终版本，虽然有些不太适合如今快餐化的娱乐时代，但是却完美地将观众带入回了那个人心惶惶的冷战时代。

即便是近几年漫改电影屡出杰作（像是《金刚狼3》、《黑暗骑士》以及《小丑》），也无从撼动《守望者》在漫改电影界的地位。

这是阿兰·摩尔的原作，以及扎克·施耐德的改编的共同功绩。

尽管施耐德在影界的声誉褒贬不一，但是他独特的美学风格和节奏把控，依然让这部史诗级别的漫画作品，最终成为了一部史诗级别的电影作品。

而这种摹绘宏大史诗的导演风格，在如今的电影界越发罕见。

不过限于篇幅，关于《守望者》以及施耐德的分析就只能留待日后了。

敬请期待。

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