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作家的秘密：小说创作中的酒与色

如果世上没有美酒，男人还有什么活头？

如果男人不恋美色，女人还有什么盼头？

如果婚姻只为生育，日子还有什么过头？

如果男女都很安分，作家还有什么写头？

如果文学不写酒色，作品还有什么看头？

如果男人不迷酒色，哪个愿意去吃苦头？

如果酒色都不心动，生命岂不走到尽头？

据传，这篇《酒色赋》为莫言所作。莫言始终也没出来澄清，估计乐见其成。也有人说，非莫言所作，是伪作。真伪暂且不论，单从写作角度看，无疑会发现一些写作的门道儿。

某年某月某天，与朋友吃饭，新认识一位被称作三哥的人。介绍说他是“活地图”，退休前在中国移动工作，为中国移动修建基站，全国跑遍，熟悉各地情况，说到南阳镇平，他知道彭雪枫。他说：“小说离不开酒色，小说离开酒色就不好看了。”

一个文学之外的人，却把文学给看透了！

我写小说多年，从没有想过此话题。由此，便打算写一篇《小说创作中的酒与色》，谈小说写作中涉及到的酒色问题，从古今中外文学典籍中收集梳理相关资料，提炼主题，或许能给后来写作者些许启示。小说理论大致如此，先总结，形成理论再反哺创作。

关于酒色，《水浒传》中可谓多矣。鲁提辖（相当于现在的一级警司或排长）拳打镇关西，即有酒，也有色。林冲为啥上梁山，还不是因为一个色字?卢俊义为啥上梁山，他老婆和管家通奸，色字当道。武松为何杀嫂？他嫂子与西门庆苟合，谋杀他大哥。有研究者由此总结出“木棍理论”：如果没有潘金莲拿木棍支窗户，木棍掉下去砸了西门庆脑门儿，就不会有后来的两人眉来眼去，不会有毒药害死武大郎，不会有武松斗杀西门庆，景阳冈打虎美名扬……甚至影响整部《水浒传》的整体走向！这和“蝴蝶效应”有何区别？

同样，《红楼梦》中更多。太虚仙境，宝玉与秦可卿，凤姐捉弄贾瑞……以至于民间有“少不看红楼，老不看三国”之说。《三国演义》中，曹操娶张秀婶娘，最知名的莫过于吕布戏貂蝉，更有传诵至今的“小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾……”

即使写神仙打架的《西游记》，也难逃酒色。猪八戒是个好色之徒。刚归附唐僧，仙祖儿们为考验其心性，变美女教训他。石猴悟空不近女色，和“色”无关，但莫要忘他大闹天空时喝得烂醉……

最狠的是莫言，写了个《酒国》、《丰乳肥臀》，简直是赤裸裸地涉猎“酒色”了吧？《红高梁》中有酒也有色。苏童《大红灯笼高高挂》，涉及色字。刘震云小说《手机》，后来改编成电影。余华小说《文城》，贯穿整部小说的，是林祥福和小美的感情纠葛，实质不也是在讲一个“色”字？涉及酒色，必生是非，所以有奸近杀，色近杀，又说“色字头上一把明晃晃的钢刀”……综观这些作品，虽然他们涉及酒色的篇幅不小，但并不觉得庸俗不堪。为何？有个艺术处理问题。

我们在写小说时，往往不知道写什么？不防提醒自己，可以写写酒色啊。涉猎酒色问题后，矛盾就会自然而然出来。武松杀嫂，因色而起！看似老实厚道的宋公明被逼上梁山，不是因为阎婆惜吗？只不过这色字写得太过巧妙，让你自然感觉不到人家是在写色！

酒色涉及到的是什么？当然是感情。色，讲的是男女感情。酒，讲的是朋友感情。酒和色连在一起，常常又会发生奇妙化学反应，生出古往今来许许多多的曲折是非。那些名作家，或许早已参透“酒色”，并熟练应用于自己创作中，只是他们不肯说不愿意说出来罢了。

有人讲：古往今来，好的文学作品无外乎一个“情”字，细看这情字，还是与酒色紧密联系，密不可分。普通人只看到表面的情字，唯有掌握写作秘诀的人，才能看出情字表象下，隐藏的酒色……由此，不妨说：写小说从哪里写起？从酒色写起！一句话似乎道尽了古往今来文学创作的精髓。

有则短视频，一个妩媚女人训导老公：你这个人啊，一不吸烟，二不喝酒，还不好女色，你说你活个什么劲儿？

有人谈做人：你一认真，就输了，就是要不正经。写小说亦如此，要不正经，要酒色，才能出大作品，好作品。

以上歪理邪说，仅供方家一笑。

摘自亦农著《作家的秘密》

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