第1章厨房春潮

大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下第1章厨房春潮的问题，以及和《春潮》：我和我妈，相爱相杀的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！

战争与和平是人类的永恒主题。上世纪的两场世界大战，是无数导演创作的灵感来源。但是，有一种隐秘的战争每天都在进行，它不见硝烟却摧枯拉朽。这种战争，就是女人之间的相爱相杀。

电影《春潮》就把目光投向同一屋檐下的三代女性，在一个微观世界里，呈现了她们的战争。

母亲郭建波是社会新闻记者。她沉默、敏感、叛逆、怀有理想，和当下社会格格不入。

姥姥纪明岚退休后狂热地投入社区工作，定期组织大合唱，在邻里间颇有威信。

早慧的女儿郭婉婷才9岁，有着和实际年龄不相符的心智，是班级里的学霸。

这祖孙三代庸常生活的表象之下，有着不能说的秘密。母亲郭建波非婚生女，不知道孩子的父亲是谁。而姥姥纪明岚很早就离异，时常当着郭建波和外孙女的面，辱骂已经去世的前夫。

一次家庭矛盾过后，姥姥故意讲出了外孙女的身世，撕开了这个家庭的伤口。激烈争吵过后，姥姥中风住院，母亲郭建波在病房里揭穿了亲情背后隐藏的残酷真相......

“你安静了这个世界就安静了”

和很多讲情节的通俗类型片不同，《春潮》最核心的一场戏，是郭建波在病房里的一场7分钟独白。她说出了纪明岚当年诬告并检举揭发自己父亲的往事，也说出了对她控制欲的深深抵触。

这场独白戏是影片的高潮，也是郝蕾演技的高光时刻。如果换一个女演员，恐怕很难凭一己之力，扛下这么吃重的戏份。光是郝蕾在人物身上投注的情感强度，都可以秒杀近几年同龄女演员的银幕表现。

戏疯子郝蕾

毕竟郝蕾是独属大银幕的演员。在特写里，她的沉默不语可以传递出层次丰富的多种情绪。她对于摄影机调度也是相当敏感，走位精准，肢体语言自然有张力。说白了，她是非常会和镜头互动的女演员。这也就是为什么郝蕾看向镜头时，观众会觉得她十分性感。

《春潮》里郝蕾更加精准收敛，她之前所有的沉默隐忍，都在为这场独白做准备。这说明她对表演这项技艺的掌握已经到了精湛的程度。但更重要的是，她的激情和专注不输当年，依旧有饱满的情绪，丝毫不显疲态。

这段表演里，郝蕾是郭建波、是余虹、是明明......

我想，大概是因为郝蕾这些年来经历了一场与普通小职员的婚姻，当了母亲，过了一段与素人无异的低调生活。她损失了一些曝光率，却保存了对生活的敏锐感知。

当然，演员的精彩演绎必然要依托编剧扎实的人物塑造。郝蕾认为，郭建波是自己这几年来遇到的最喜欢的角色，几乎挑不出什么毛病。

电影一开场，郭建波采访一桩校园性侵案。当她听到犯罪嫌疑人的无耻言论，当着警察的面扇了对方一个耳光。回到家，她又因为在外人面前抽烟被纪明岚责骂。于是，郭建波偷偷把烟头掐灭在食物上，还破坏了厨房的下水道，故意让家里水漫金山。

郝蕾塑造的职业女性一点也没有悬浮感

郭建波身上的叛逆，让她即便人到中年也与这个世界格格不入。这是近几年来中国银幕上少有的不顺从、不妥协、不讲牺牲奉献的现代女性形象。而上一次让人眼前一亮的，竟然也是郝蕾饰演的余虹。

其实不仅是郭建波，影片中其他两个女性角色，也写得十分细密合理。

金燕玲饰演的纪明岚，还有着五六十年代的思维方式。她对整个家庭的控制欲，是历史在她身上留下的烙印。她经历过时代的碾压，必须要将自己的痛苦传递给后代，心里才能得到安宁。

她们一边为家人服务一边抱怨，就是为了在家庭中占据道德高地，从而掌握权力。如果说郭建波是特立独行的，那么外婆纪明岚的角色更像是我们在日常生活中经常见到的中老年女性。

金燕玲带有一点台湾口音，但她的表演没有让观众跳戏

9岁的女儿郭婉婷从小目睹母亲和外婆战争，练就了一身在夹缝中生存的技能。她伶牙俐齿、十分善于察言观色，在姥姥和妈妈之间做着微妙的平衡。但时不时地，她也会做出一些叛逆的举动，像是对妈妈郭建波的某种继承。

郭婉婷可真是个小机灵鬼儿

她们之间的关系是互相憎恨吗？并不。

因为恨的反面的是冷漠，她们的共生绞杀关系，是一种无可奈何的纠缠，是爱的变态形式。

纪明岚控制女儿失败，就去抢夺外孙

与《春潮》“三个女人一台戏”的局面不同，影片中所有的男性角色，都被放在了边缘位置。

纪明岚的黄昏恋人老周，对她千依百顺，各种讨好。但这段关系又因为纪明岚的性耻感而止步不前。但老周不离不弃，持续付出，因为纪明岚牢牢地掌握了这段关系的主动权。

郭建波有一位音乐家情人，身边还有一个对她展开追求的成功人士。然而她精神上的遗世独立，让她不会轻易进入婚姻。最后，她把对男性的幻想与渴望，投射在了一位盲人按摩技师身上。

只要母女战争不停，老周永远也不可能真正进入这个家庭

而唯一身处其中的男性，是郭建波死去的父亲。但他从未出场，观众连他的一张照片也没有看见。

这个家庭是默默把男人排除在外的，男性在故事里也只是功能性的角色。与很多仍然以男性视角展开的女性题材电影不同，《春潮》构建了一个密不透风的女性的微观世界。在这里，男性也不再是叙事的推动者，女性也不再是“被凝视的他者”。

影片结尾，“水”作为全片的核心意象再次出现。涓涓细流蔓延到街头、医院、学校......

郭建波幻想着自己和盲人技师的身体接触，本来就不畏世俗的她，准备开始一段新的关系。

纪明岚躺在病床上，接受着老周的悉心照料。醒来后，或许会让这个男人走进自己的心里。

9岁的郭婉婷随着水流，踏进湖泊里快乐地泼水玩耍。她开始发育，即将进入青春期。

随着权力金字塔的瓦解，这个家庭重获平静。三位女性被压抑的情欲和生命力也随之舒展开来。

郭建波的情欲幻想对象是一个从台湾来的盲人按摩技师

正如莱克勒克所言：“只有说到女性身体的快乐，新的话语才能诞生。”同样是女人们的战争，《春潮》正是后现代女性主义者们主张的那种“女性话语”。拥有我们在宫斗戏里看不到的先进女性意识。

文／有可能也未必

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第1章厨房春潮和《春潮》：我和我妈，相爱相杀的问题分享结束啦，以上的文章解决了您的问题吗？欢迎您下次再来哦！