漫画大全之无彩翼漫日本漫画

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当我开心的时候，我不会画画；

只有感到愤怒、孤单、难过的时候，

我才会画画，我才能够与画作交流。

——奈良美智

有这么一个形象

圆润的四肢

大大的头

一个齐刘海锅盖头

一双吊眼审视着这个世界

时而邪恶

时而童真

这就是奈良美智画了一辈子的角色

▲奈良美智《背后藏刀》

2019年10月，奈良美智的大尺幅画作《背后藏刀》于苏富比当代艺术晚拍，以HK$1.95亿成交，短时间内将拍卖纪录大幅推高近5倍，一举成为日本最贵艺术家。

▲《背后藏刀》苏富比拍卖现场

▲亚洲区主席黄林诗韵（举手者）替客户投得《背后藏刀》

奈良美智(YoshitomoNara)出生于平凡的家庭，他的父亲是上班族，母亲是全职家庭主妇。出生时家里两位兄长大哥已经九岁，二哥八岁。

▲年轻奈良美智(YoshitomoNara)

奈良美智的童年正值日本战后时期，当时愈来愈多人接触到西方流行文化，例如漫画书、迪士尼动画和流行音乐，这对奈良美智早期的创作有一定的影响。

在青森县立弘前高中毕业后，奈良美智考上了武藏野美术大学，但是却因为不想读雕塑学，后来被退学。接着他转到爱知县立艺术大学就读，主修美术。毕业后也曾担任高中美术老师。

1987年，奈良美智到德国杜塞尔多夫艺术学院（KunstakademieDüsseldorf）留学，旅居德国科伦，开始创作并发表大型绘画和雕塑作品。

《背后藏刀》这幅作品绘于2000年，是奈良美智创作事业的分水岭。这一年，他结束十二年留德生活，返回日本。

▲奈良美智的画室

▲奈良美智的画室

90年代中叶，奈良的作品以浓重的黑色轮廓线勾勒，让人想起新表现主义丰富多彩的色调。

还有速写、素描、漫画的平白、粗糙或是「原始」的审美，日渐成熟的美学特征已经崭露头角。

▲奈良美智《执刀的女孩》，1991年作，三藩市，三藩市美术馆

90年代末，奈良的绘画技巧逐步发展和完善：作品表面越发无瑕，透露柔和的深度和亮度。

▲奈良美智《小使者》，2000年作

他受到许多艺术家的启发，包括文艺复兴早期的名家乔托（Giotto，1266-1377），以及现代画家巴尔蒂斯（Balthus，1908-2001）。

▲Giotto作品《逃亡埃及》

▲巴尔蒂斯

2000年后，奈良开始使用更为柔和的粉色调，边线也不像往日作品般尖锐分明，营造出渐入佳境的感官效果。

▲《PunchMeHarder》，2000年作

▲《Fuckin'Politics!去他的政治》

▲《我很孤独》

约在2001年，奈良美智加入由日本艺术家组成的前卫艺团”超扁平”，成员包括村上隆和青岛千穗。他们利用非常鲜艳的色彩、图案和日本卡通，审视日本青年逐渐质疑的广泛推销和过度消费文化。

▲《真讨厌》

▲《不想哭泣》

奈良美智凭借小孩肖像在超扁平艺术家中脱颖而出。他们乍看天真无邪，细看便会发现其黑暗的一面，他们拿着刀子、十字架和火把，或是露出吸血鬼的尖牙和叼着香烟。

奈良美智笔下的小孩主角并非天使，他们具侵略性的姿态也许是保护自己的必要武器。对于自己的作品，他曾表示：“我好像看到小孩被更高大、拿着大刀的坏人包围。”

▲《视金钱如粪土》

被问到为何大部份画作的主角都是女孩，奈良美智曾回应：

“我没有想着要画女孩，因为那是个中性形象。它突然浮现在我的脑海中，并非经过深思熟虑。”

“对我来说，画中人无分男女，因为人类长大后自然会变成男人或女人，小孩却是比较中性，我是这样看待他们。”

就是这样有着吊眼形象的娃娃，让奈良美智成为了日本最受欢迎的艺术家之一。

2011，日本大地震和父亲的过世，让奈良美智真正的感受到死亡与真实的距离。

曾经叛逆执拗的他，再拿起画笔时，决定给他的女孩画一双晶莹剔透，而非充满敌意的大眼睛。

就这样，这位日本殿堂级的艺术家，仿佛把隔绝世界的铁板，换成了可以透过阳光和温度的玻璃。

▲奈良美智工作的郊外

▲奈良美智工作的郊外

奈良美智：“当我迈入30岁、40岁，更加成熟之后，我开始更多地关注世界，甚至去关注那些我不愿意去看到的事情。”

“我的视角打开了。不管是关于社会还是自然，亦或者两者之间的关系，我看待世界的角度都变得更加宽广。”

▲奈良美智作品

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