永生不灭小说

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2017年7月16日传来一则噩耗，曾执导《活死人之夜》的美国传奇导演、现代恐怖电影之父乔治·A·罗梅罗因肺癌与世长辞，享年77岁。

《活死人之夜》：僵尸初夜

作为现代僵尸片的开山鼻祖，罗梅罗在影史中的地位不言而喻。《活死人之夜》不仅是最早的现代僵尸片，同时罗梅罗也让恐怖片超越了恐怖，他的大部分电影都充斥着社会政治评论和黑暗的笑声。他永远向世界权威、消费主义、寄生、阶级斗争、盲从致以最血腥的幽默。

《活死人黎明》：最大的威胁永远来自人类

罗梅罗出手不凡，甚至打动了之前被激怒的罗杰·伊伯特，他评价《活死人黎明》是“有史以来最好的恐怖片之一。”他将自我个性和观点贯穿于作品中，区别于其他简单的恐怖电影，《活死人黎明》兼具讽刺性、政治化表达和不落俗套的喜剧感。

《丧尸出笼》：僵尸星球版图完成

这部心血之作是罗梅罗本人最爱的作品，他像关爱自己的孩子一样评价本片，“《丧尸出笼》里的鲍勃，对我来说就是波利斯·卡洛夫（曾多次饰演弗兰肯斯坦），他是一个典型的富有同情心的怪物。但我总是不愿对人类那么同情。我总想有一个主角或一个人可能会思考得更清楚一些，但我真的不同情人类。这是一个不同的方法。我电影里的恶人总是活着的，而不是死的。”

《马丁》（1977）：解构诺斯费拉图

这部非常新好莱坞的恐怖佳作利用黑白与彩色两种画面制造了强烈的风格化影像，同时对经典的解构和犀利的情节设置也堪称经典。“血与冰淇淋三部曲”的导演埃德加·赖特便是对本片青睐有加。而罗梅罗本人也因为本片的创作过程迸发的灵感才重拾僵尸题材拍摄了经典《活死人黎明》。

《飞车敢死队》（1981）：最另类的罗梅罗

从制作的时间点看，《飞车敢死队》承接了《活死人黎明》中的美式文化。同样的，本片也是罗梅罗的一部极具个人风格的影片，还是艾德·哈里斯（《楚门的世界》、《西部世界》）首次担任主演的影片。影片故事风格类似《疯狂的麦克斯》系列，在极富年代感的反乌托邦背景下讲述一群过着犹如异教徒生活的飞车党所经历的故事。

《鬼作秀》（1982）：恐怖大师Combo

电影改编了杂志中的六个恐怖故事，拍成了短片集。虽然远离了自己热衷的僵尸题材，但影片依然能够看出罗梅罗对恐怖题材的掌控，每个故事的开始结尾镜头都是漫画形式，动画部分由美国著名漫画家杰克·卡门操刀，同时他还绘制了影片海报，并被二次元收藏者们奉为经典。

《异魔》（1988）：涉足科幻

《异魔》展示了罗梅罗对恐怖片各种亚类型的涉及维度。这部科幻恐怖片讲述因伤致残的男主被一只智力超高的猴子所控制的故事。因为行动不便，这只原本被用于实验的猴子成为了主人公的帮手。过度对猴子的依赖让猴子的占有欲变得越来越强，甚至开始攻击男主的亲人。于是一场宠物治愈人类的戏码演变成了“猩球崛起”的故事。本片确实和《猩球崛起》有点关联，2011年的《猩球崛起》重启作中的部分桥段曾被认为是受到了《异魔》的启发，可见罗梅罗对影史影响之巨大。

《魔鬼双瞳》（1990）：两种恐怖文化碰撞

1990年，罗梅罗与意大利的恐怖片大师达里奥·阿金图合作了《魔鬼双瞳》。本片由爱伦坡的两篇恐怖小说改编而成，两位导演各拍摄了一部一小时的作品。其中阿金图改编了比较著名的《黑猫》，把惯用的意大利铅黄元素融入这个现代版的恐怖故事中。

《活死人之地》：最后一次被体制化

罗梅罗在2000年拍摄过一部无人问津的恐怖片《无面人》，随后淡出了大银幕。不过随着恐怖片的潮起潮落，《惊变28天》（2002）和《僵尸肖恩》（2004）等片的出现让僵尸片又一次成为了流行。2005年，罗梅罗重新执导僵尸题材，拍摄了“新僵尸三部曲”的第一部《活死人之地》。《活死人之地》是罗梅罗为大片场（环球）拍摄的最后一部电影，并且（无奈）也是票房最高的一部。

《死亡日记》：旧题材的新角度

《死亡日记》不是续集也不是翻拍，这是一部罗梅罗回归独立电影的心血之作。片中描绘的主流媒体回避、封锁僵尸出现的消息，反倒是几个年轻人坚持用DV记录真相也回归了罗梅罗的讽刺本色。最后几个幸存者在豪宅密室中绝望地看着闭路电视中被僵尸围攻的末日景象，喜欢罗梅罗的迷弟们肯定又能找到最初看到僵尸片中的紧张和绝望。

《死人岛》：走进殿堂

《死亡日记》除了拍摄手法比较新颖，其内核还是遵守了僵尸法则。而新三部曲的收尾作《死人岛》则与之大相径庭进行了一次彻底的推翻。片中不仅讨论僵尸具有思想，同时也把病毒感染者和家人的关系进行了深入挖掘。最后农场主女儿变成僵尸也贡献了僵尸片历史上最美感染者。2009年《死人岛》被素来推崇艺术价值的威尼斯电影节列入主竞赛单元。这是僵尸片扬眉吐气的一刻，也是世界电影对罗梅罗老爷子多年来为僵尸类型片奉献的一种认可。

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