电影恭喜发财

很多朋友对于电影恭喜发财和电影《恭喜发财》：拳击冠军女神重逢前任，放下执念令人唏嘘！不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

文|暮云史记

编辑|暮云史记

剧本主题电影文学剧本《恭喜发财》是一部爱情喜剧片，讲述了女主人公发财在与十年前的恋人阿盾相遇之后，回忆过去，并且放下过去的过程。

剧本使用了平行叙事的方法，将女主人公的过去和现在通过与旧日恋人的相遇连结在了一起，层层铺垫，层层递进，揭示了她告别过去，重新拥抱未来的过程。

女主人公发财通过多年的努力，终于夺得了国际拳击比赛的冠军，一时间成为媒体们争相报道的独立女性之楷模。

在拳击场上叱咤风云的发财在恋爱中却不甚满意，与同居男友陈辰的恋爱关系虽然稳定，但却也无趣，两人之间的爱情似乎正在逐渐被生活中的鸡毛蒜皮所磨平。

就在发财拿到国际拳击冠军之后，她偶然发现了男友陈辰为自己准备的求婚戒指。

这一发现却让本应欣喜的发财惴惴不安，这种不安到底是来源于对未来婚姻的恐惧，还是对过去恋人的执念？就在发财尚未明了自己的心意之时，她竟然意外坐上了旧日恋人阿盾所开的出租车。

与阿盾的意外重逢重新勾起了发财的回忆，也许正因为她从未忘记过他，所以每每在比赛遇到难关之时，她都会想起阿盾曾经对他许过的诺言。

阿盾对诺言的背叛成为发财心中的一根刺，也成为她在拳击道路上咬牙前进的动力。

两人短暂而又意外的相逢勾起了他们对旧日恋情的怀念，然而在通往家的路上，发财终于发现，他们所努力追忆和寻找的过去，她记挂和丢不下的诺言，也不过只是她心中的幻想与执念罢了。

时间早已改变了大家的模样，也让过去的爱情永远留在了过去。

时间流逝中的爱情爱情片是类型片的一种，一般以情感发展为主要线索，以爱情至上为精神。

从这个角度上看，本片的主题不同于传统的爱情片，它并没有想要传达一种爱情至上的价值观，而是把爱情作为一种连结，作为主人公生命成长中不可磨灭的重要一部分，主人公因为执着于一个过去的诺言，在事业获得成功之时迟迟无法放下过去，与过去恋人阿盾的重逢则成为她重新审视自己，将过去之伤翻出水面的一个机会。

爱情就像一面棱镜，无论是执着还是放下，都可以折射出人类最隐秘的自我。

情感的复杂性和强烈性往往可以给人带来独特的生命体验，同时也能折射出更复杂的人性。

爱情给人带来的矛盾性是它最迷人的部分，而这种矛盾性同时也能折射出生命体的矛盾性，这种感觉就像“瘾君子既渴望通过康复治疗过上不再依赖。

传统爱情片设置的障碍，如阶级、贫富、年龄或是疾病等等，并不能很好地展现这种复杂性，因此我选择了“时间”作为横跨在故事主人公面前的难题。

“时间”既可以改变一切，也可以留住一切，既可以美化过去，也可以在人心中种下苦痛。

“时间”带来的这种矛盾性，恰好和爱情的矛盾性获得重合。

由于人是活在三维空间里的生物，时间就变成了人们认识自我，雕塑自我的重要力量，而在一个爱情故事中，时间并不单单能够用来展现爱情的忠贞不渝，它也能够用来展现人物对爱情、对生命的态度。

主人公发财在与昔日恋人的重逢中追忆过去的爱情，同时也在这种追忆中重构了自己的过去，这种重构又反过来影响了当下。

而与阿盾的重逢，更是在无意之间连结了发财的过去和现在。

发财在与阿盾的重逢中，看到了时间的力量。

在与阿盾的交流中，发财终于发现，自己过去所牢记的爱情诺言早已变得毫无意义。

两人试图重新找回昔日激情的行为最后也变得索然无味。

执着和放下只在一念之间，发财终归在这次重逢中获得了自我解脱。

剧本内容决定了剧本的形式，但同时形式也会反过来影响意义的表达。

两个时空平行叙事的结构模式也在一定程度上增强了这个剧本在意义上的复杂性。

平行叙事里的主题含义剧本一共有两条故事线，第一条讲述了发财和阿盾十年前的爱情故事，第二条则讲述了发財当下的生活，以及她在出租车上和阿盾重逢后的故事。

在第一条故事线中，发财和阿盾的爱情更像是经典爱情片中的“灰姑娘”模式，不论是社会地位还是经济实力，阿盾都要远远高于发财。

但是在发财创作的这个爱情故事中，社会经济地位的差异并不是阻碍两人爱情发展的原因，女主人公的个人梦想和价值原则与爱情所发生的冲突，才是她面对抉择时表现犹疑的真正理由。

因此，主人公们所面临的爱情已经不再是指向外界（地位差异、文化、疾病等），而更多的是一种面向内在的指向。

女主角在面临选择时所遇到的冲突更多的是个体和他者的冲突，而非是传统的舆论压迫和外界期待，这在某种程度上更加凸显了女性作为独立个体存在时的价值困惑。

发财和阿盾的故事从两个人相遇开始，到阿盾违背诺言，和发财分手结束。

两人确定爱情时的诺言和发财的拳击梦想息息相关，发财相信着这个诺言，并在此基础上经历了爱情的开始和消亡。

世事变化很无常，当下的许诺往往是出于真心，事后对诺言的背叛也是一种坦诚。

女主人公发财执着于这段诺言，男友阿盾却早己屈服了变化无端的现实。

这看似是发财的执念，然而在与阿盾重逢之后，发财才发现自己的执念其实只是一种不甘。

在两条故事线的对比之下，我们知道，过去的爱情早已不复存在。

主人公也终于在与“过去”的重逢中放下了这份执念，转而去追求当下的幸福。

故事来源本剧的故事拥有故事原型，故事原型来源于一位我认识的中年独立女性。

这位女性在二十多岁时在一家外贸公司工作，工作第一年的时候，上司派她到南方一个城市出差。

公司派给她的任务就是去找供货公司的老板阿盾（化名）要回拖欠公司的货款，阿盾也确实有一个双胞胎哥哥叫阿矛（化名），她在工作的过程中和兄弟俩交往频繁，最后和阿盾相爱。

两人的爱情故事原型具备很多商业特质，也掺杂了很多商战元素，可以说是现实版的平凡女和高富帅的恋爱故事。

这位女性的个人特质十分突出，她为人真诚，具有行动力，同时又独立能干，坚持原则，阿盾很多不择手段的生意行为让她无法接受，最终她因为价值观不合与阿盾分道扬镳。

而阿盾和阿矛在多年后也因为违法的商业行为进入监狱。

由于叙述者本人也己经四十多岁，因此她提供的故事素材基本来源于她的记忆，在阿盾和阿矛入狱之后，她和兄弟二人就基本失去了联系。

因为她现如今的工作也是影视行业，她本人也很希望自己的故事有机会能够创作成为电影或是电视剧，也是她的这个念头帮助我找到了最后的主题落脚点。

在创作之初，我考虑的仅仅是把她讲给我的那段爱情故事给改编成电影剧本，但在真的进入创作阶段以后，我才发现原素材本身有很多和电影气质不相容的地方。

这又让我重新回到了创作的原点：我的剧本到底想讲什么。

大部分爱情片的关键其实是在讲两个人为什么不能在一起的故事，两人之间的爱情阻碍以及他们克服阻碍的过程，基本就能决定了整部片子的气质和主题。

但是我个人认为，原素材中“价值观不合”这一阻碍并不能成为一部爱情电影里强有力的支撑点，更不适合把它作为核心主题。

如果把它呈现成故事情节，很有可能的结果是，最终的剧本要么像电视剧一样日常琐碎，要么太过抽象难以让观众产生共鸣和思考。

于是我只能转换了一个角度，融合了我个人的生命体验，加上我在倾听她的故事时对她所产生的延伸想象，让女主人公最终和男主人公在现实中重逢，期望以此来丰富这个爱情故事所能表达的意义。

这种平行时空的对照叙事在爱情片中也非常常见，例如《恋恋笔记本》、《心动》、《最后的我们》等等，都采用了这种手法，这种结构本身也给了我更多表达空间，因此我后来才能在这个基础上衍生出更多的故事线索和主题意义。

“故事的产生首先源于可构成故事的事件的出现，生活中的事件只能作为故事的原始素材，但并不是所有的生活事件都可以成为故事的素材。

麦基在书中也曾经表达过剧本创作和生活的关系，“有些作者相信，他对日常事实的观察越精细，他对实际生活的描写越精确，他所讲述的故事便会越真实。

但是，事实上，无论观察多么细致入微，也只能是小写的真实。

大写的真实要在事物的表面现象之后、之外、之内、之下寻找，它们或维系现实，或拆解现实，但它们不可能被直接观察到。

而这种对生活片断的呆板刻画，最后很有可能会让自己的故事显得结构性不足。

因此，创作者在明确自己的创作主题和剧本风格的前提下，需要对生活素材加以提炼，最终围绕着主题对生活素材做出艺术处理。

而大部分情况下，其实创作者是需要舍弃自己手上所掌握的大量的表面化的生活素材，发挥想象力和创造力，重新构建剧本的真实性。而这才是剧本创作中最艰难的部分。

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